[2404]一趟漫長的旅程終於來到終點，不過是下一段旅程的開始——《閃之軌跡ＩＶ》
本章節 2400 字
更新於: 2019-06-17
這真是一趟漫長的旅程，終於來到《閃之軌跡》的完結篇《閃之軌跡４》（下稱《閃４》），很多話都透過之前三篇提及過，本篇就不再多述了。
先概略地作個總結，基本我對結局是滿意的，但要說喜歡的話，就算勉強也說不上，比起感動，玩完的時候反倒是覺得鬆了一口氣。
沒錯，終於玩完了——大概不是有生之年系列的關係所以感慨吧。
為免重蹈覆轍，我就不再像之前寫《閃３》那般幹了，接下來只重點寫深刻的感想。
首先整個《閃４》最感動、打動到我的時刻，是ＥＤ播放完時的歌詞，下為節錄：
「There are good times and bad times
Let』s walk through life together」
其實認真想來有點莫名奇妙，但不知道為何聽著那句「good times and bad times」，特別是「bad」那個重音，心中的唏噓感按捺不住而湧上，成為我玩《閃４》最感動的一刻。
說起來，ＥＤ真的超好聽。
好啦，回到遊戲內最深刻的部份，應該是七姊的真相與她的結末了，雖然對用「鏡」這種方式的外掛來知道真相有點無奈，但考慮到這種事情由「不知哪裡來的第三者」轉告只會更不合理，因此用外掛感覺算是能接受，況且這裡也成為了世界觀的線索，乖乖接受了。
說起七姊，真的不得不說軌跡系列的角色塑造真的很厲害，或許會有人覺得把柱、聖女等等的格調拉低，但在黎恩成為「劍聖」的一刻我已經覺得什麼都無所謂了，比起武力，更喜歡她的個性與行動，不愧於「聖女」這個名號。
接著談談《閃４》的整體感覺，雖然有點誇張，但我認為這算是「官方吐槽集」的一代，還記得我之前感想有提及很多「他、她」之類的代稱不表明身分吧？就算《閃４》是解明的結局篇，印象中還有為數不少的地方採用這樣的隱喻，不過比起這些，是整個故事的呈現方式有種視角的跳出感。
沒錯，剛剛我也提到「鏡」式外掛，其實就是為了訴說「真相」，有種跳脫出了遊戲的感覺，不再是伴隨黎恩感受世界，而是遊戲跟玩家在對話，充滿「靈感」的吐槽役擔當者落在悠娜身上，向小丑與瑪麗亞貝爾的質問，更像是為了「解答玩家的疑惑」而提出。
說到這裡，也總算是解釋了「結社」這個組織的莫名奇妙，為何那般自由，聚集了一群那麼有個性的人，而且「沒有真正意義上全力地取得（其他人所定義的）成功」，至於這個解釋能不能說服得到玩家，想來是因人而異，但根據二人的說法這的確符合一直以來的發展。
再來，小小聊一下宰相與繆潔的交火，宰相的「大地之龍」可謂遠在空軌時代就鋪設，神通之廣大叫人啞然，但怎麼說呢，可能是個人的期待感歪了，以為會有很「政治」味道的交鋒，結果是很暴力式的奇幻力量，坦白說對「宰相」這一點很失望。
至於繆潔的「千之陽炎」，從上代結尾開始就很像很厲害，害我也很期待，到底如何反抗從空軌時代就在設局的「大地之龍」，結果只是把各國聯結起來……雖然我知道用「只是」有點過份，畢竟國家連結之難大家也懂，但在故事當中也沒有在這方面著墨，坦白說觀感很兒戲，特別是有種「就算今天沒有繆潔穿針引線，這些國家考慮到唯一帝國的狀況還是會聯手抵抗」（詳情參考《幼女戰記》的世界大戰論），繆潔只不過「冷手執個熱煎堆」，真的很失望。
最後，要來談一下跳出框架的東西了，亦是個人認為《閃４》比起故事本身，更為軌跡系列拓展了什麼——盒子世界。
坦白說，真的從沒有想到會來這招，甚至我有點懷疑，這個設定是「裡設定」（即為創作者放在筆記本裡的東西，不打算拿到故事裡用，只是讓自己的創作合理化或具有邏輯性），還是不曾存在而僅為了後續追加的腦洞大開。
最早出現的提示是劍帝萊維的「外之理」劍，但在那個時候，一般而言只會想到「盟主」很厲害，是個襯托的存在，就算是因果少女、人造人、騎神、機神等等，都歸屬於本身奇幻中的女神世界觀（至寶），那種「盒子」概念從沒有存在。
怎麼說呢，其實不論是本身已經埋藏好的「裡設定」還是一時腦洞大開，實質看到什麼就是什麼，不會因為動機不同而導致成果改變，只是一個創作者難免會在意的細節罷了。
特別是，軌跡系列至此已經確定以「結社」、「觀測者」作為貫穿或連結的主軸，實在很想思考這個軌跡世界，是否從空軌開始就盤算了那麼多。
個人來說，其實比較傾向相信後者，最主要是《閃４》中交代的原因——只要跑到某個邊界就會鬼打牆離不開這一點，理應更早出現在已經有飛空艇的空軌時代，這些小線索沒有一早堆疉，硬是在《閃４》交代出「盒子」時才拿出來當作理由，有種穿鑿附會感。
至於遊玩系統，個人捨棄了最後的矜持，決定用最強的戰法輾過去不再虐待自己，玩起來沒什麼難度。
當然，設計上有很多想抱怨的地方，像是騎神戰不防禦不行，而那很幹的ＡＩ又一直放不得不防禦的全體攻擊，最誇張的時候我連續防禦了兩分鐘（一直ＳＫＩＰ動畫），什麼也不能幹，心中除了「幹」外就沒有了。
上次感想也有提到的人物數量問題，勉強算是解決了些許（那些只短暫使用的角色都強制配好迴路與裝備了），畢竟不再自虐，硬組出最強的一、二人就足以打過了，懶得再去調配迴路與裝備，真要說的話，我倒想吐槽「Ｕ物質」的消耗量，我討厭機械式重複刷、農裝備，以往的軌跡設計只要不要求全員最佳狀況的話基本上不用刷，然而這次《閃４》不特別刷怪實在連一個小隊的最佳狀態都湊不出來。
作一個總結，《閃４》作為《閃軌》的完結篇，勉強算是有完成它的工作，單以《閃４》而論好不好玩，坦白說半點也不好玩，只評論解明篇的故事，也只能說是功能性上達標，至少替《閃軌》畫下了句號而不是問號，硬要找點好話來說，就是情懷滿分吧，真的是來賣情懷的啊……
另外正如前述，《閃４》除了擔任《閃軌》完結篇，該說一如傳統嗎？還得擔任下一系列的傳承者，而在這之前，拓展出了「盒子世界」這個稱得上「驚爆」的訊息，應該算是最為矚目的地方了。
是好還是壞？我不知道，下一個系列出來我還是會買、會玩，但不知道是不是年紀大了，《閃軌》之後實在不敢再向人推薦就是。
先概略地作個總結，基本我對結局是滿意的，但要說喜歡的話，就算勉強也說不上，比起感動，玩完的時候反倒是覺得鬆了一口氣。
沒錯，終於玩完了——大概不是有生之年系列的關係所以感慨吧。
為免重蹈覆轍，我就不再像之前寫《閃３》那般幹了，接下來只重點寫深刻的感想。
首先整個《閃４》最感動、打動到我的時刻，是ＥＤ播放完時的歌詞，下為節錄：
「There are good times and bad times
Let』s walk through life together」
其實認真想來有點莫名奇妙，但不知道為何聽著那句「good times and bad times」，特別是「bad」那個重音，心中的唏噓感按捺不住而湧上，成為我玩《閃４》最感動的一刻。
說起來，ＥＤ真的超好聽。
好啦，回到遊戲內最深刻的部份，應該是七姊的真相與她的結末了，雖然對用「鏡」這種方式的外掛來知道真相有點無奈，但考慮到這種事情由「不知哪裡來的第三者」轉告只會更不合理，因此用外掛感覺算是能接受，況且這裡也成為了世界觀的線索，乖乖接受了。
說起七姊，真的不得不說軌跡系列的角色塑造真的很厲害，或許會有人覺得把柱、聖女等等的格調拉低，但在黎恩成為「劍聖」的一刻我已經覺得什麼都無所謂了，比起武力，更喜歡她的個性與行動，不愧於「聖女」這個名號。
接著談談《閃４》的整體感覺，雖然有點誇張，但我認為這算是「官方吐槽集」的一代，還記得我之前感想有提及很多「他、她」之類的代稱不表明身分吧？就算《閃４》是解明的結局篇，印象中還有為數不少的地方採用這樣的隱喻，不過比起這些，是整個故事的呈現方式有種視角的跳出感。
沒錯，剛剛我也提到「鏡」式外掛，其實就是為了訴說「真相」，有種跳脫出了遊戲的感覺，不再是伴隨黎恩感受世界，而是遊戲跟玩家在對話，充滿「靈感」的吐槽役擔當者落在悠娜身上，向小丑與瑪麗亞貝爾的質問，更像是為了「解答玩家的疑惑」而提出。
說到這裡，也總算是解釋了「結社」這個組織的莫名奇妙，為何那般自由，聚集了一群那麼有個性的人，而且「沒有真正意義上全力地取得（其他人所定義的）成功」，至於這個解釋能不能說服得到玩家，想來是因人而異，但根據二人的說法這的確符合一直以來的發展。
再來，小小聊一下宰相與繆潔的交火，宰相的「大地之龍」可謂遠在空軌時代就鋪設，神通之廣大叫人啞然，但怎麼說呢，可能是個人的期待感歪了，以為會有很「政治」味道的交鋒，結果是很暴力式的奇幻力量，坦白說對「宰相」這一點很失望。
至於繆潔的「千之陽炎」，從上代結尾開始就很像很厲害，害我也很期待，到底如何反抗從空軌時代就在設局的「大地之龍」，結果只是把各國聯結起來……雖然我知道用「只是」有點過份，畢竟國家連結之難大家也懂，但在故事當中也沒有在這方面著墨，坦白說觀感很兒戲，特別是有種「就算今天沒有繆潔穿針引線，這些國家考慮到唯一帝國的狀況還是會聯手抵抗」（詳情參考《幼女戰記》的世界大戰論），繆潔只不過「冷手執個熱煎堆」，真的很失望。
最後，要來談一下跳出框架的東西了，亦是個人認為《閃４》比起故事本身，更為軌跡系列拓展了什麼——盒子世界。
坦白說，真的從沒有想到會來這招，甚至我有點懷疑，這個設定是「裡設定」（即為創作者放在筆記本裡的東西，不打算拿到故事裡用，只是讓自己的創作合理化或具有邏輯性），還是不曾存在而僅為了後續追加的腦洞大開。
最早出現的提示是劍帝萊維的「外之理」劍，但在那個時候，一般而言只會想到「盟主」很厲害，是個襯托的存在，就算是因果少女、人造人、騎神、機神等等，都歸屬於本身奇幻中的女神世界觀（至寶），那種「盒子」概念從沒有存在。
怎麼說呢，其實不論是本身已經埋藏好的「裡設定」還是一時腦洞大開，實質看到什麼就是什麼，不會因為動機不同而導致成果改變，只是一個創作者難免會在意的細節罷了。
特別是，軌跡系列至此已經確定以「結社」、「觀測者」作為貫穿或連結的主軸，實在很想思考這個軌跡世界，是否從空軌開始就盤算了那麼多。
個人來說，其實比較傾向相信後者，最主要是《閃４》中交代的原因——只要跑到某個邊界就會鬼打牆離不開這一點，理應更早出現在已經有飛空艇的空軌時代，這些小線索沒有一早堆疉，硬是在《閃４》交代出「盒子」時才拿出來當作理由，有種穿鑿附會感。
至於遊玩系統，個人捨棄了最後的矜持，決定用最強的戰法輾過去不再虐待自己，玩起來沒什麼難度。
當然，設計上有很多想抱怨的地方，像是騎神戰不防禦不行，而那很幹的ＡＩ又一直放不得不防禦的全體攻擊，最誇張的時候我連續防禦了兩分鐘（一直ＳＫＩＰ動畫），什麼也不能幹，心中除了「幹」外就沒有了。
上次感想也有提到的人物數量問題，勉強算是解決了些許（那些只短暫使用的角色都強制配好迴路與裝備了），畢竟不再自虐，硬組出最強的一、二人就足以打過了，懶得再去調配迴路與裝備，真要說的話，我倒想吐槽「Ｕ物質」的消耗量，我討厭機械式重複刷、農裝備，以往的軌跡設計只要不要求全員最佳狀況的話基本上不用刷，然而這次《閃４》不特別刷怪實在連一個小隊的最佳狀態都湊不出來。
作一個總結，《閃４》作為《閃軌》的完結篇，勉強算是有完成它的工作，單以《閃４》而論好不好玩，坦白說半點也不好玩，只評論解明篇的故事，也只能說是功能性上達標，至少替《閃軌》畫下了句號而不是問號，硬要找點好話來說，就是情懷滿分吧，真的是來賣情懷的啊……
另外正如前述，《閃４》除了擔任《閃軌》完結篇，該說一如傳統嗎？還得擔任下一系列的傳承者，而在這之前，拓展出了「盒子世界」這個稱得上「驚爆」的訊息，應該算是最為矚目的地方了。
是好還是壞？我不知道，下一個系列出來我還是會買、會玩，但不知道是不是年紀大了，《閃軌》之後實在不敢再向人推薦就是。
