「六二三事變」暨「六二四會談」一周年諸事

「六二三事變」暨「六二四會談」一周年諸事
2017.6.24
序
呵，第一句話先要致謝這空寂的教室，雖有幾個外人靜坐一旁，但且得以享受安寧環境，這於寫文章是頗有利的，平日裡頻頻避寫，今日如此雅況真是少見。
昨天是「六二三事變」一周年，事情多起來很是麻煩，海報、簽名、日記，還有象徵性地放映《公僕2》的開頭，自己也有些昏頭，若要將這紀念日搗弄得大一些，也無奈屈於時間不足，我便想道：不是還有「六二四」麼？這並非不登大雅之堂，畢竟於杉的會談也為「一一七」做了個究底的了結。無論怎樣，只是嘴上說說罷，我其實不覺得這是「究底」。序且到此為止。
一
昨天晚自習時，我總是莫名不安寧，彷彿急慮些什麼，寫寫停停，而後大歎：「唉唉，去年此時，我在……」
不錯，雖然應不來確切時間，但去年那時我是去地獄中走了一遭。二零一六年六月二十三日那夜，晚自習第二節下課，我與平日戲玩的諸友在足球場上嬉鬧，任誰都是那樣的，因為次日中考完畢便要永遠離開校園了。那天的夜色濃得與諸友並不是很相襯。
後來，第三節課開始了，抑或是老師自行叫回我們，我以為又將似前兩節課一樣在和自己的聊天、談話中度過，不料老師進來後語出驚人，曰「請監考老師吃飯」、「大家相互幫助作弊」、「誰不給人抄就算無情義」云云，我心中恨意高漲，恐怖惡增，失魂落魄地踱步回宿舍裡，而後又被威脅不給抄就要被「撕答題卡」，悲憤至極，大哭至深夜（現在看來，其實也才十一點）。這些苦事在去年今日也被記錄在《關於對中考的實踐以及品質調查報告》中（該文後來因為QQ被永久封禁而消失，現已無從考究。——2022.12.31注），含蓄地用官腔發洩對教育制度的不滿。
近來又將上述之事回憶一番，記憶猶新，似觸手可及。在那個以淚澆面的暗夜裡，我獨倚床頭，大概不會因此想到，自己雖然在一年後的同一天已然身處彼時所渴望的一中，卻仍擺脫不了被排擠的命運，且要強忍更可怖的地獄之刑……一年的長度愈來愈短，有時歎「物是人非」竟也歎到麻木。
二
在「六二三事變」中，苦撐的只有我自己，還有那在記憶長河裡揮之不去的《公僕》。
《公僕》在我的編劇史中佔有極為重要的奇特地位，「一一七電影改革」後，《世紀之歌》突破了幼稚媚俗的約束，開啟「批判與諷刺」的大門，此後一年多，我從未編過喜劇，現實主義潮流翻騰不息，二零一六年四月又或五月，我才首次推出充盈著黑色幽默的政諷電影《公僕》，它以極端的喜劇形式抨擊社會，在未知道《堂吉訶德》的時候，我皆稱這種手法為「公僕」式敘事法。
不知多久以前，我就已經決心拍攝《公僕2》，且定為高度政治敏感，純屬自娛自樂。第二部延續了首部的敘事模式——《公僕》完述了一個剛正不阿、嫉惡如仇的輔警，一心為人民服務，誓死不渝，在一起涉及黨內高官的滅口案中不顧上司反對堅持調查，結局含冤而死，《公僕2》僅將「員警」改成了「邊疆哨兵」，但血腥尺度翻倍。因為自娛之故，此次未把自己的角色寫死，並大膽加入《厭世者》中的「厭世主義」進行彩蛋聯動，笑點更加密集和諷刺，除此之外，背景音樂也由第一部的「全古典名曲」改為「半原創半用典」，加入了不少原創鋼琴曲，譬如《人權交響曲》。
另外，《公僕2》的海報亦將背景鎖定在中國南方邊境，夕陽下跪倒的人影隱喻著當下腐敗不堪的政治。
三
該說說「六二四」罷。
初中與杉的斷交竟長達一年半，細想真不知是如何捱過這些時間的。
「一一七事變」徹底推翻了我固有的愚思，電影及各類創作的藝術性急促上升，初二下，我開始著手研究社會學，二零一五年底，「厭世主義」誕生，各種革命接踵而至，幾乎不等我喘氣。
想起「六二四會談」恍若昨日之事，赫然有種「天上一日，地上一年」的奇感，句句似被刻著一般毫無陌生氣息。杉究竟助了我還是害了我，答不出的，事情終未完，那就放著罷。