互生眼 篇
本章節 1721 字
更新於: 2021-12-29
作品名稱：十二點的顏色
筆名：互生眼
想請老師告訴思思和讀者，您的創作TMI！
創作經歷有多長？什麼時候完成了自己的第一部作品？
至今大概十年了。最初是在網路上以單元劇的形式連載作品，當時受到不小的鼓舞，也獲得一些夥伴。隨著事過境遷，當時的帳號消失了，筆名也更換了，至少這雙手還跟著自己。希望它還願意跟著我。
喜歡什麼類型或是走向的故事？
在閱讀的優先順序之中，社會寫實的類型放在比較前面。去參考其他人是如何從司空見慣的風景裡挖掘出有趣的成分，我覺得會讓我願意放寬心胸好好過日子。
純文學作品也挺喜歡，光是文字本身的強度就能帶來不少樂趣。這部分我挺偏食的，如果沒安插旁人推薦的書單，日本文學跟本土、歐美文學的比例大約為7:2:1。
如果是猜不出結局的作品，大部分我都無法招架。比起劇情、角色，我往往更醉心於拆解作者的伏筆，甚至有段時間幾乎只看推理小說。
說是這麼說，可是自己似乎也來到看見故事裡出現小蘿莉、百合就會發出「呼呼呼呼呼」笑聲的年紀。歲月是一把專殺蘿莉控的斬馬刀呢。
創作上如果遇到瓶頸會怎麼解決？
.
我會好好照顧自己的身體。因為只要瓶頸沒有解決，一旦醒著總是忍不住思考該如何處理。有時候甚至忘記吃飯或盥洗，這件事可大可小。
我依然找不到有效克服瓶頸的方法，畢竟是瓶頸。這點跟寫作習慣有關，我不太願意重複寫某個類型的角色，多少是考量到精神狀態跟成長的空間。因此每次都是新的嘗試，新的瓶頸。
不代表討厭瓶頸，它是構成自我的一部份。
所以最近下班的時候我習慣買一瓶牛奶放在冰箱。牛奶裡頭有鈣質。遇到瓶頸的人應該多喝些牛奶。也是直到現在才發現訪談其實沒想像中好寫。
今後在創作道路上的目標或期望
希望自己寫的東西無論是拿給十年前，或者是拿給十年後的人們，都能讓他們看得懂，並且覺得有趣。
曾想過日後是否選用小說以外的載體來說故事，但我特別喜歡琢磨人物的對話，所以小說目前似乎仍是最佳解。
有沒有影響創作很深的作品？
我有時依然會反覆觀看《空之境界》的劇場版。
即便去脈絡化，為其整理出大綱，依然是飽滿的作品。奈須蘑菇在處理資訊量這方面十分有一套，光是選擇的符號本身就奠定了故事的基調（我在原創星球的大頭貼其實就是劇場版裡的某個角色喔，還私心讓她穿上女主角的衣服，有興趣的人可以猜看看）。
早期在行文方面受到入間人間以及乙一、太宰治的影響，閱讀量增加之後，這種情況才得到改善。
近期喜歡白石一文與淺野一二Ｏ的作品。目前還不清楚會影響自己到什麼程度。
好想知道參賽作品的創作契機唷～～
創作本作的契機或動機？
雖然劇中的人物不曾開口說過，但我想寫的是戀愛故事。講肉麻一點就是羅曼史。
最初思考過成年人的戀愛究竟跟青少年的戀愛差別在哪裡，最後得到的解答是距離感的遠近。撇除一見鍾情的可能性，成年人要考慮的成本不只有等號後方的數字，還包含一些小數點。要考慮的太多了。像是職場、家庭關係、或是另一半死後會不會復活。
真的太多了。
所以透過這類篩選而存活下來的戀愛關係，我想說不定挺有趣的。
作品中的角色是怎麼創作，或是否有參考藍本呢？
角色的真實感源自於他們的執著，而我的故事又以對話為主，所以每個人的台詞通常是獨一無二。不過這過程其實是逆向處理。
通常是先想出適合該劇情的對話，再塑造出大致適合的人物個性，最後才讓那個角色變得極端、變得有趣起來。超過半數的角色藍本都源自於我本人，或是我身邊的人。故事裡的那些台詞或獨白，我在現實中多少都說過。當然地，都是以奉公守法為前提。
設計情節的訣竅或堅持
從事作業時，我有幾個習慣。首先是制定好每章節的主要目標，再來則是讓每個章節都有辦法獨立閱讀，並盡量讓字數維持在五千到一萬之間。
為了穩定字數跟資訊量，我會同時修改該章節的大綱跟本文。雖然容易走偏最初的大綱，但那是有彈性、良性的修正。這是我目前最順手的書寫方式，比較少發生某段文章通篇刪掉的情形。算是參考薩德侯爵的習慣。
這次的比賽其實恰巧遇到了狀況。我是在截稿日前兩天才寫完的，但聽了朋友的意見後，還是決定改寫最後兩個章節。花費了將近一天半的時間。
我比較喜歡改寫後的版本。如同最初也是跟其它事物比較過後，才選擇寫下這篇故事。
★ 給讀者們的一句話
我不想讓故事死在我的心中。
自己寫的東西能讓人看見，是難以用三言兩語形容的喜悅。
筆名：互生眼
想請老師告訴思思和讀者，您的創作TMI！
創作經歷有多長？什麼時候完成了自己的第一部作品？
至今大概十年了。最初是在網路上以單元劇的形式連載作品，當時受到不小的鼓舞，也獲得一些夥伴。隨著事過境遷，當時的帳號消失了，筆名也更換了，至少這雙手還跟著自己。希望它還願意跟著我。
喜歡什麼類型或是走向的故事？
在閱讀的優先順序之中，社會寫實的類型放在比較前面。去參考其他人是如何從司空見慣的風景裡挖掘出有趣的成分，我覺得會讓我願意放寬心胸好好過日子。
純文學作品也挺喜歡，光是文字本身的強度就能帶來不少樂趣。這部分我挺偏食的，如果沒安插旁人推薦的書單，日本文學跟本土、歐美文學的比例大約為7:2:1。
如果是猜不出結局的作品，大部分我都無法招架。比起劇情、角色，我往往更醉心於拆解作者的伏筆，甚至有段時間幾乎只看推理小說。
說是這麼說，可是自己似乎也來到看見故事裡出現小蘿莉、百合就會發出「呼呼呼呼呼」笑聲的年紀。歲月是一把專殺蘿莉控的斬馬刀呢。
創作上如果遇到瓶頸會怎麼解決？
.
我會好好照顧自己的身體。因為只要瓶頸沒有解決，一旦醒著總是忍不住思考該如何處理。有時候甚至忘記吃飯或盥洗，這件事可大可小。
我依然找不到有效克服瓶頸的方法，畢竟是瓶頸。這點跟寫作習慣有關，我不太願意重複寫某個類型的角色，多少是考量到精神狀態跟成長的空間。因此每次都是新的嘗試，新的瓶頸。
不代表討厭瓶頸，它是構成自我的一部份。
所以最近下班的時候我習慣買一瓶牛奶放在冰箱。牛奶裡頭有鈣質。遇到瓶頸的人應該多喝些牛奶。也是直到現在才發現訪談其實沒想像中好寫。
今後在創作道路上的目標或期望
希望自己寫的東西無論是拿給十年前，或者是拿給十年後的人們，都能讓他們看得懂，並且覺得有趣。
曾想過日後是否選用小說以外的載體來說故事，但我特別喜歡琢磨人物的對話，所以小說目前似乎仍是最佳解。
有沒有影響創作很深的作品？
我有時依然會反覆觀看《空之境界》的劇場版。
即便去脈絡化，為其整理出大綱，依然是飽滿的作品。奈須蘑菇在處理資訊量這方面十分有一套，光是選擇的符號本身就奠定了故事的基調（我在原創星球的大頭貼其實就是劇場版裡的某個角色喔，還私心讓她穿上女主角的衣服，有興趣的人可以猜看看）。
早期在行文方面受到入間人間以及乙一、太宰治的影響，閱讀量增加之後，這種情況才得到改善。
近期喜歡白石一文與淺野一二Ｏ的作品。目前還不清楚會影響自己到什麼程度。
好想知道參賽作品的創作契機唷～～
創作本作的契機或動機？
雖然劇中的人物不曾開口說過，但我想寫的是戀愛故事。講肉麻一點就是羅曼史。
最初思考過成年人的戀愛究竟跟青少年的戀愛差別在哪裡，最後得到的解答是距離感的遠近。撇除一見鍾情的可能性，成年人要考慮的成本不只有等號後方的數字，還包含一些小數點。要考慮的太多了。像是職場、家庭關係、或是另一半死後會不會復活。
真的太多了。
所以透過這類篩選而存活下來的戀愛關係，我想說不定挺有趣的。
作品中的角色是怎麼創作，或是否有參考藍本呢？
角色的真實感源自於他們的執著，而我的故事又以對話為主，所以每個人的台詞通常是獨一無二。不過這過程其實是逆向處理。
通常是先想出適合該劇情的對話，再塑造出大致適合的人物個性，最後才讓那個角色變得極端、變得有趣起來。超過半數的角色藍本都源自於我本人，或是我身邊的人。故事裡的那些台詞或獨白，我在現實中多少都說過。當然地，都是以奉公守法為前提。
設計情節的訣竅或堅持
從事作業時，我有幾個習慣。首先是制定好每章節的主要目標，再來則是讓每個章節都有辦法獨立閱讀，並盡量讓字數維持在五千到一萬之間。
為了穩定字數跟資訊量，我會同時修改該章節的大綱跟本文。雖然容易走偏最初的大綱，但那是有彈性、良性的修正。這是我目前最順手的書寫方式，比較少發生某段文章通篇刪掉的情形。算是參考薩德侯爵的習慣。
這次的比賽其實恰巧遇到了狀況。我是在截稿日前兩天才寫完的，但聽了朋友的意見後，還是決定改寫最後兩個章節。花費了將近一天半的時間。
我比較喜歡改寫後的版本。如同最初也是跟其它事物比較過後，才選擇寫下這篇故事。
★ 給讀者們的一句話
我不想讓故事死在我的心中。
自己寫的東西能讓人看見，是難以用三言兩語形容的喜悅。
